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基地邀请音乐学家、音乐评论家居其宏作学术讲座

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2017年4月26日，基地邀请我国著名的音乐学家、音乐评论家居其宏教授来我院举办学术讲座——《我国音乐剧创作的历史与现状》。

居教授首先对什么是“音乐剧”做了学术概念的界定：“音乐剧是用载歌载舞的形式来演出一个完整、曲折、动人的故事。”黎锦晖的儿童歌舞剧就是中国歌剧诞生的标志，其创作的《麻雀与小孩》和《小小画家》就是用载歌载舞的形式来宣传新思想新文化。黎锦晖的儿童歌舞剧意味着我国歌剧创作进入了专业领域，为我国音乐剧的创作奠定了基础。

居其宏教授以李盾和三宝与关三组合为例，谈了音乐剧制作在我国的现状。李盾因支持中国原创音乐剧，对我国音乐剧的发展起到非常重要的作用。他导演的第一部歌舞厅音乐剧《西施》采用男女反串的方式来扮演剧中的男女主角非常具有特点，但因表演和演唱的不足，未能搬上舞台。此后相继导演了《蝶》、《爱上邓丽君》、《王牌游戏》和《妈妈再爱我一次》等作品，皆因故事情节、服装、表演、演唱等方面的问题而显得有些不足。三宝与关三组合创作的《三毛流浪记》、《钢的琴》、《王二的长征》以及《聂小倩与宁采臣》等作品相对成熟，他们的作品将音乐剧的创作观念从普通的故事音乐剧转向概念音乐剧，但这样的观念很难得到观众的认可，也很难市场化。从欧美的音乐剧市场来看，能够赢得观众、赢得票房的作品还必须以音乐为主，以故事为主的音乐剧。

最后，居其宏教授总结了我国的音乐剧还存在的三个问题，即缺少好的剧本、好的作曲家以及真正有才华的音乐剧制作人。我们还需要继续努力，将我国的音乐剧发展得更加优秀，增强我们的文化自信。同时，居其宏教授也对我院的音乐剧协会暨理论专业委员会提出了殷切希望，呼吁我们要更多地关注音乐剧在中国的现状和发展，努力研究中国音乐剧的各种理论和实践问题，为中国音乐剧的健康发展提供一定的理论支撑，同时提出一些合理化的建议。

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